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论胡柄榴电影的“乡土性”

【摘要】:“从基层上看去,中国社会是乡土性的。”1这是费孝通对中国传统乡土社会所作的精确判断。第四代导演胡柄榴拍摄的电影中蕴含着丰富的“乡土性”,其通过对乡村自然环境和人文环境的描摹,表现了乡村人民的生活状态。胡柄榴导演在其电影中营造了浓郁的乡土氛围,彰显出对电影乡土性创作的自觉追求。在题材风格创作上,胡柄榴对乡土人物形象进行了生动的描绘,细腻刻画了乡土社会的人情风貌和宗教体制;在艺术表达形式上,胡柄榴从民族传统文化中汲取营养,运用独特的视听语言来营造乡土环境。胡柄榴电影不管是在影像风格、画面造型还是音乐的运用上,都在着力强化电影的乡土性特征。无论是对乡土影像的着迷,还是对人与土地关系的阐述,都体现出了一种自觉的“乡土性”追求。“乡土性”既是胡柄榴电影中的视觉元素、思想内涵,又是其电影呈现出的整体性艺术风格。作为第四代导演中专注于乡土电影的代表人物,胡柄榴在再现乡土社会的同时,也对其进行了丰富的想象力建构和艺术性创造。他以乡村和城市为出发点,在其作品中几乎都有意设置了“乡村与城市”二元对立的叙事结构,用影像记录了乡土中国的历史变迁。而“乡土性”特征在胡柄榴电影创作中极为突出,使其成为研究胡柄榴电影不容忽视的内容。本文将从“乡土性”这一角度切入,分析胡柄榴电影创作所处的时代背景和文化视角,系统梳理其电影的题材选择、情节内容、人物形象、影像构建、艺术观念等内容,从而挖掘其影像中的“乡土性”。全文共分为四章。第一章主要从乡村和城市入手,探究胡柄榴导演在艺术创作中的乡土性意蕴;并从乡土性与后乡土性、乡村和城市的二元对立、乡土文化的多元表述、城乡文化的对立与互渗等方面展开论述,探究胡柄榴影像中的乡土性。第二章试图阐释在现代化进程中的各个阶段,胡柄榴乡土影像的创作流变。我们发现由于每个阶段不同的时代背景和文化环境,胡柄榴电影呈现出不同的影像理念和价值诉求。因此这一部分我们分别从八十年代致力于乡土文化的反思与沉迷、九十年代对乡土文化的怀念与追忆以及新时期以来对乡土的失落与回归三个阶段对其进行归纳总结。“乡土性”作为一个完整的表意系统,具有丰富多样的文化符号形态。胡柄榴导演在对乡土影像的呈现过程中,将这些文化符号进行影像转换,使乡土影像这一普通的社会形态变成具有丰富审美魅力的艺术形象。因此第三章则主要从胡柄榴影像中的视听语言、人物形象、民族文化入手,探索其影像中的乡土书写。最后试图对胡柄榴乡土空间里的美学呈现进行深入探寻,从写意倾向与意境营造两方面,分析其乡土影像的美学价值。

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